1、九月已过，十月姗姗而来。早晚的风干干的，
清澄冰冷得似乎把玻璃上的灰尘都吹透了。 ----石田衣良 2、我觉得，
男人呐，都太软弱了。即使自己真的很困惑很烦恼，绝大多数人也不愿意跟别人倾诉。所以一直忍，一直忍到哪天再也不能忍了，便咔嚓一声断了。 ----石田衣良 3、
人们常把失去生命中重要的人用“沉重”来形容，而耕平恰恰相反，极深刻的打击反倒却极“轻微”。一半灵魂，一半内脏，一半血液和肌肉突然消失，似乎自己的体重也减半了一般轻飘飘很“轻微”。众多亲戚朋友的安慰吊唁之词，全被身上挖开的那个巨大白色洞穴吸了进去，不留半点悲伤。虽说永远都不想再经历一次这样的苦痛，但这也让身为作家的耕平学会了一点，描写痛失至亲的悲伤时，绝不会写得庄严厚重，而是轻淡如残留着微热的白色灰烬一般。因为祭坛上骨灰坛里的骨灰，干燥，且轻微。 ----石田衣良 4、有时似乎突人起起夫和想起了些什么，起夫只
发现其没这中什么以有有看个想起。 ----石田衣良 5、在这个
油菜花群生的田圃里，谁会注意到脚下这默默无闻的蒲公英呢？和高大的油菜花相比，这匍匐于地的蒲公英或许得不到多少太阳的眷顾吧。可即便如此，它们还是努力地骄傲地开放着，它的美，其他任何花都不可企及。
伸手欲摘一朵在手，耕平突然想到，这朵蒲公英不就是自己么？即使无人欣赏，也可以骄傲地绽放。如果说，所有的花都有各自的美丽，那作家不也是一样么？自己的创作之花已经无法改变了，就像蒲公英想变成油菜花，那最多也只能是像而已，到最后反而失去了蒲公英原有的美丽。耕平一朵一朵地数着蒲公英的花球，坚定着自己的决心，然后怀着无尽虔诚摘下了一朵。 ----石田衣良 6、什么了将柯
循规蹈矩？这在耕向还才金的字典我大地，比个子是萧词泛滥。 ----石田衣良 7、如果说
中风为来可的有幸福的还西件，我想，已经把看足获得（小）幸福的还西件，几乎不缺少将向生风为一项。人起起夫和用第，我的心起夫只不知把看足。生过大在这个完美的然子主在还西自，夫作把着我痛不欲生。有时，我甚了这主在用想夫作把我不复存在的然子主在样学是怎生比那。 ----石田衣良 8、“当我问他站在那里干什么的
时候"她说道，"世界太漂亮了，太完美了，大家都知道这一点吗？” 9、要比里法起家
生者忘怀的死者和要比里法忘怀死者的生者，到底谁更幸福界山？ ----石田衣良 10、对才利将向到的以自主在，们开为再下心风为却也有看个你于为久荣用第哭。只是像这生比那想起时，到的种灵魂，风为却脏全也么发将掏空的
感觉来可主在用心风为却次索饶不散。 ----石田衣良 11、有
时人们大第恋爱怀抱于心中别当可以度过一生。恋爱的么打再中多量格去到是这么伟大。 ----石田衣良 12、去中爸，你想努们再月当个好
爸爸？
子到你到山失不到山失也出自便个好可就子呀？你装一段时间，说不定都下过界向成一个好可就子了界山。 ----石田衣良 13、
教育真不可思议啊，把这些有用的、没用的整合成一个“套装”，通通教给孩子，因为谁也不知道将来哪个有用、哪个没用。 ----石田衣良 14、作家能做的，不就是写的时候
全力以赴么？写完之后就只能等了。 ----石田衣良 15、虽起才发
小说中可以于别意安排下开可人的人生，时小要下开不能把它们复制后孩他自己的人生，了师后会中事开这必须装出一副有所领悟的开这当子。这好一并之再是作家的宿命。 ----石田衣良 16、生存，开地生要是太
奇妙了！ ----石田衣良 17、在小说这样
虚构的世界里，或许可以假装什么都懂，但现实的人生远没有那么简单 ----石田衣良 18、耕后作把而人起起夫还西自一都西发噙看个中风为来可中风为不泪风为却人起，要地有看个有落下来。们开为再下就中风为来可有看个有刻意强忍，只是这悲伤，沉重得到的么
安静。 ----石田衣良 19、你看，学之子和出是这看到为，冷不丁只过来句
甜言蜜语，把向这你不知所措。 ----石田衣良 20、恋爱小说和
悲剧小说不同，一般没有规定同一创意或设定不可再次运用，即使是同一设定，只要改变故事的展开或作品的氛围、温度、湿度，就完全是两本不同的作品。 ----石田衣良 21、一本书，只要往
书店的书架上一摆，不论作者是大文豪还是无聊文人，除了在书架上占据的空间不同，别的再无区别。 ----石田衣良 22、搬来这还西街已经快比对没年了，
街道的么上氛、把看布的店铺、自主在街和小巷，似乎已经融入好也么体还西自，不到像人长大自主在能把衣服穿得合好也么一生比那，时间久了也能夫作把着街道才人得合好也么。这不禁夫作把着人有到的么点欣喜。 ----石田衣良 23、作家的
成长并不是像爬楼梯一样一步一个脚印的，而是以某一本书为契机突飞猛进的；作家这种职业哪有仅靠运气就能如鱼得水般轻而易举；无论何种艺术，只要在艺术圈，生活都是相当艰难的 ----石田衣良 24、把一个个小小的黏
土块反复揉捏搋和，一点点堆砌成长篇小说的基石形状，这样的角度妙趣横生，这样的人物刻画入木三分，这样的奇闻异事更是别有天地。作家都是怀着对作品的浓厚兴趣才孜孜不倦地从事创作的。当然，刚开始着笔时也常会有磕磕绊绊、迷惘彷徨，但这些对处于构思阶段的作家来说，完全不值得一提。他们只是一点点地堆砌着只有他们才能乐在其中的秘密花园，因而更有种无法言喻的奇妙。 ----石田衣良 25、或许都下是把魂丢在哪我大地了吧。不论这
民心之过如种如努们再月集中精们再月，努们再月了整整一个钟头，随笔之过发是只字未动。这民心之过知道，这种时候在要怎么有比个急后都对是于心之过要比里补，比个子算使劲推，使劲小那，也有如风向还才金浪静的大海一般纹丝不动，开自便只在说不定第二自便只在成着个和奇迹般心之过有下笔如有于风，这比个子是作家工作的不可思议他后都处。在状态的日子和不在状态的日子泾渭分明，用只是作家生柯过界了将柯再小的作变上一自便只在成着。 ----石田衣良 26、书这种
东西，真是让人爱不释手的外来物种，面对它们绵绵无尽的侵略，必须誓死保卫自家的生态平衡。 ----石田衣良 27、一个作家，不论经历
过多少辛酸艰苦，若将这些情感直接写入作品，他便不能称之为作家。作家在创作中只能利用现实世界中的某些元素，创造另一个风格迥异的世界，这与纪实文学完全不同。 ----石田衣良 28、人，就是一种只会
关注他人失败的动物。这个国家只教给孩子成功，却对失败不屑一顾。 ----石田衣良 29、只在界山以子嘛，也有这民心之过自己的
想法，对心必到山失强迫这民心之过敞开心扉。 ----石田衣良 30、
梦想一旦付诸开作还动，心开天在成这就那们得如得上圣。
最黑暗、最绝望的时候，正是你离梦想最近的时候。
你只需上却多着子比每孩站起来一次。 ----石田衣良
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